635年，李渊临终前，把6岁的小儿子李元婴托付给李世民，并嘱咐说：“二郎，你的骨肉兄弟不多了，你可要善待这个亲兄弟啊！”
他把这个小儿子托付给李世民，只留下一句叮嘱，二郎，骨肉兄弟不多了，要善待这个亲弟弟。
这句话，李世民记了很多年。
李元婴刚住进太极宫偏殿时，安静得不像一个孩子。他不哭，也不闹，身边没人时，才偷偷擦掉眼泪。每日下朝后，李世民常走到偏殿窗外，听见里面没有动静，眉头便皱起来。
内侍按照皇子份例送衣服、饭食和日常用品，李世民却亲自划掉了其中几样，吩咐按亲王规格减两成。话说到这里，他停了一下，又补了一句，笔墨纸砚要用最好的。
这看起来只是安排吃穿，实际却是在给这个孩子留一条路。
宫里身份高，不代表日子好过。尤其李元婴年纪小，又失去了父亲，身边没有自己的班底，稍有疏忽，就可能成为别人眼里好欺负的对象。
第二年春天，7岁的李元婴在弘文馆写字，太子李承乾带着几名年长皇子围在旁边取笑，说他连滕字都写不直，像个没人教的野孩子。
李世民经过窗边，看见了这一幕，却没有当场发火。他回到两仪殿，调来太子伴读名单。第二天，太子少师换了人，那几名带头起哄的伴读，也被送去国子监另行读书。
李元婴大概不知道发生了什么。他只是从那以后，去弘文馆时总绕开太子经常走的回廊。
这就是宫廷里的保护，很多时候不是抱在怀里安慰，而是悄悄把危险挪开，让孩子尽量少知道一点。
贞观六年，10岁的李元婴开始画画。他画的不是山水名胜，也不是威严宫殿，而是殿角的蜘蛛网、枯荷上的蜻蜓，还有老宦官磨破的靴子。
李世民看到《夜巡图》时，画上是一名老禁军提着灯笼，影子拖得很长。皇帝问他，喜欢画这些吗？
李元婴低声回答，他们夜里走得很累。
李世民没有评价，只让人把画裱起来，挂在自己书房内侧。一个孩子能看见别人没注意到的疲惫，这份敏感，在皇宫里未必算优点，却让李世民记住了他。
真正改变李元婴处境的，是贞观九年那场宴席。
吐蕃使臣进献一只通体雪白的猎隼，故意说此鸟桀骜难驯，中原恐怕没有人能驾驭。众皇子都没有接话，11岁的李元婴却从末席站了起来，说自己愿意一试。
他没有冲上去抓住猎隼，也没有用力拉扯皮带，而是戴好护臂，安静伸出手，让猎隼先观察自己。
一刻钟过去，他纹丝不动。等猎隼稍微放松，李元婴才从袖中拿出生肉，摊在掌心。猎隼低头啄食，他再慢慢抚过它的背羽，最后解开皮带。
猎隼振翅，却没有飞走，只稳稳站在他臂上，发出一声清亮的鸣叫。
满殿安静了片刻，随后才响起喝彩。李世民看着那个背脊挺直的少年，第一次在他脸上看见了真正属于孩子的明亮神情。
当晚，李世民问他，你不怕吗？
李元婴说，怕。但它更怕，它被拴着，被人看着，只想飞走。我如果也着急，它会更着急。我让它知道我不伤它，它才愿意靠近。
这句话不像11岁孩子说出来的，却正好说中了李世民的心思。李元婴不是没有胆量，他只是懂得先看清对方的恐惧。
从那以后，他搬到李世民寝殿旁的暖阁居住。皇帝开始亲自过问他的课业，吏治、兵法都不落下。
贞观十二年，朝中有人上奏，亲王已经15岁，不宜久留宫中，应当尽早就藩。奏章被李世民留中，但他没有继续把李元婴养在保护壳里，而是用问题检验他能不能独自站住。
一次讲到前朝旧事，李世民问，如果有人仗着宠爱屡犯法度，该怎么办？
李元婴回答，依法处置，哪怕是亲近之人也不能赦免。但法之外，可以留一条生路，看他以后是否改过。
李世民又问，如果这个人是你的亲兄弟呢？
李元婴抬头说，天子不能有私事。亲兄弟犯法，更应该让天下知道，依法处理，才能让人信服。
李世民听后只说了一个字，好。
第二年，李元婴被封为滕王，食邑千户，赐旌节，前往滕州就藩，并获准三年一觐，不必完全按照寻常规矩进宫。
这份安排很特殊吗？特殊之处不只是封号和待遇，而是李世民既给了他庇护，也给了他离开宫廷的资格。
送行那天，长安城外柳色青青。李世民从腰间取下一块云纹玉佩，放进李元婴手里，说这不是赏赐，是阿兄给你傍身的。遇到难处，可以凭它直奏，任何人不得阻拦。
李元婴拜别后登车远行，李世民一直站在城楼上，直到车队消失在远处。
后来，人们提起滕王，常常会想到滕王阁，也会想到王勃在675年写下的滕王阁序。历史里的李元婴并不是一个没有缺点的完美贤王，他也有喜爱营造、讲究排场的一面，后世记忆并不只有温厚和克制。
可这并不影响那段兄弟关系的分量。李世民留他在身边12年，未必是要培养一个能替自己分忧的亲王，也不是要把他塑造成人人称颂的圣人。
说到底免费股票配资开户，他只是想让这个失去父亲的孩子，先平安长大。
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